80后成長于后革命的歷史時代，這是這樣一個時代，那些曾激蕩了幾代人心魄的口號，已經(jīng)很難再引起共鳴。并且，伴隨80后從童年走向青年的這段歷史，也正是中國社會全面世俗化和去魅化的完成過程。資本時代命定的平庸化趨勢，怯懦幻想與無力現(xiàn)實之間的鴻溝，這些都促使世故的成年人把80后描繪成垮掉的一代。用幽怨的責怪口吻訓誡他們，80后被塑造成了沒有理想的現(xiàn)實主義者，塑造成父母寵壞的獨生子女，塑造成被消費主義慣壞的沒有責任感的非主流。人們一面將其視為社會正?；慕Y果，一面卻不妨礙他們以此宣告自己的無能為力。這不是他們所能改變的，他們已經(jīng)盡了最大努力，他們已完成他們那代人所該做的一切。這種批判，如田方萌所說，構成了他們對所謂去政治化時代抨擊的重要部分。但是，這些抨擊所指向的單向度的80后，正開始逐漸從邊緣走向中心，開始掌握文化資本，開始進入社會的精神象征再生產(chǎn)的核心領域，并最終呈現(xiàn)為媒體塑造的多元化的80后形象。這個過程，也正應和于近年來在一系列重大事件面前中國青年的實際表現(xiàn)。他們表明，他們是真誠的愛國者，但絕不是盲從信徒，更不是蒙昧分子。

作為80后的代表，姚遙和唐杰都意識到80后群體的深刻分裂，不僅是出于城鄉(xiāng)二元體制，不僅是教育啟蒙引發(fā)的分流，也不僅是社會急速分化的自然結果，同時，也是這樣一個魚龍混雜的時代的呈現(xiàn)。姚遙和唐杰的共同點是，他們都有意無意地將80后的活力和希望，寄托在那些正在邊緣默默用力的群體。因為，在這些群體，他們最先開始打碎關于一切都已準備好的承諾幻想，并最先明白“不必關心政治”的幼稚。這是一種如此奇特的，同時結合了哀怨與悲壯氣氛的情緒。本質(zhì)上，是他們看清了這個時代的本來面目，并且決定繼續(xù)往前走的自我激勵。王小東作為一個“過來人”，盡管不乏“同情的了解”的姿態(tài)，但最終還是希望，80后和他們那一代男人一樣，去承擔一項責任重大的歷史使命。陳映芳則指出了80后群體被管制和被塑造的一面，在這個意義上，她更為冷峻，也更有女性的獨特悲憫。需要思考的是，中國人這種特殊的代際戰(zhàn)爭狀態(tài)說明了什么？代際之間形象的相互塑造，以及由這種相互評價所影射的代際不信任，根本上，又是嵌于一幅怎樣隱秘的政治與社會的圖景？